궁전을 떠나면 장군이 지휘권을 맡을 것이다. 적군을 포위하여 성을 공성하자 정예 기병이 용맹하고 이상했다.
폭설로 색상이 어두워졌습니다. 광풍이 노호하고 전고가 일제히 울린다. < P > 나는 하급 장교가 되어 나라를 위해 싸우느니, 장만 새겨진 백면선생이 되고 싶지 않다. < P > 주 ... 주석 달기
1. 군 입대: 군생활을 많이 쓰는 것은 악부의' 화음곡 평화조곡' 의 옛 화제다.
2. 서경: 장안.
3. 치장 조정의 총사령관과 총사령관이 각각 반을 보유하다.
4. 봉황궐: 황궁. 한대 장건궁의 원궐에 금봉황 한 마리가 있기 때문에 봉궐은 궁전을 가리킨다.
5. 용성: 한대 흉노들이 모여 하늘을 제사하는 곳, 여기서 흉노들이 모이는 곳을 가리킨다.
6. 퇴색: 어둡고 흐릿하다.
7. 백부장: 1 명의 병사의 수장으로, 보통 하급 장교를 가리킨다. 번역 < P > 경보 신호가 장안으로 전달되었고, < P > 강인한 사람의 마음은 진정할 수 없었다.
전병 중인 부릉이 막 궁문을 나섰다.
장군의 기사가 용성으로 곧장 달려갔다. < P > 눈이 하늘을 휘저었고 깃발이 퇴색했다. < P > 바람이 부는 소리는 북소리에 싸여 있다. < P > 나는 백부장의 돌격이 부럽다. < P > 필묵벼루를 지키는데 누가 학문을 할 수 있겠는가? < P > 찬사: < P > 양형, 초당 사걸 중 한 명으로 오율에 능통하고 변세시가 창력하며 그중' 영길천' 이 있다. 당여훈은 "이 젊은이는 그의 재능에 맞지 않아 군대에 입대하는 것에 분노하고 있다" 고 말했다. 억울함을 느끼는 사람들은 조정의 존경을 받아 빈곤을 심화시켰다. 풍파는 아니지만 털이 난 인쇄봉투에 갇혀서 백 명이 우리보다 못하다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 희망명언). " < P > 양형의 시풍: 백과 루, 그는 궁체시를 반대하며' 기개' 와' 기운' 의 시풍을 제창했다. 그의 시는' 4 인' 의 다른 시와 마찬가지로 내용과 예술 스타일 모두에서 제량' 궁체' 를 돌파하는 특징을 가지고 있어 시 발전사에서 한 자리를 차지하고 있다. 그의 시는 많지 않아,' 군 입대' 등과 같은 변두리 시 몇 수가 모두 호쾌한 스타일을 보였다. < P > 이 시는 구악부제' 군 입대' 를 차용해 한 선비가 군대에 입대하는 전 과정을 묘사했다. 단지 4 글자로 인물의 심리활동을 드러냈을 뿐만 아니라 환경과 분위기도 드러냈고 필법은 매우 창쾌했다. < P > 앞의 두 문장은 기사를 써서 뜻이 있는 사람들의 애국 열정을 불러일으켰다. 시인은 군사적 비상상황을 직접 설명하지 않고' 모닥불이 서경에서 빛난다' 며' 모닥불' 의 시각적 풍경을 통해 군사적 비상상황을 표현했다. "사진" 이라는 단어가 긴장된 분위기를 자아냈다. "내 마음속의 억울함" 은 모닥불로 인한 것이다. 나라의 흥망은 필부의 책임이다. 그는 더 이상 펜과 벼루 사이에서 청춘을 죽이고 싶지 않다. 한' 자아' 라는 글자는 선비의 적성의 애국 격정을 표현하여 인물의 정신적 경지를 써냈다. 처음 두 문장은 전체 사건의 배경을 설명했다. 세 번째 문장' 장아사봉궐' 은 군 사경의 정경을 묘사한다. "치아 장" 은 황제의 전병의 상징이다. 오목과 볼록의 두 부분으로 나뉘어 각각 황제와 장군의 손에 있다. 봉궐' 은 황궁의 대명사이다. 시인은 여기서' 치아장',' 봉새' 등의 단어를 사용하여 우아하고 점잖으며 출정 장병들의 숭고한 사명과 장면의 장엄함을 표현했다. 네 번째 문장' 철기가 용성을 우회하다' 는 것은 당군이 이미 신속하게 전선에 도착하여 적의 성을 포위한 것이 분명하다. 철기' 와' 용성' 은 상대적인 것으로' 용쟁호투' 의 전쟁 분위기를 알 수 있다. "우회" 라는 단어는 당군이 적을 포위하고 섬멸하는 군사적 자세를 형상화했다. 대여섯 마디가 전투를 쓰기 시작했지만 시인은 정면에서 쓰는 것이 아니라 경물의 묘사를 통해 두드러졌다. "눈이 깃발 그림을 어둡게 하고 바람이 북을 울렸다. 클릭합니다 첫 번째 말은 사람의 시각에서 출발한다: 눈이 하늘을 가리고 군기의 채색화를 어둡게 한다. 후자의 문장은 사람들의 청각으로 시작된다: 바람소리가 울부짖고 웅장한 행군 북소리가 얽혀 있다. 두 편의 시, 생동감 있고 다채롭고 묘하다. 시인은 독특한 방식으로 자신을 표현하며 군대의' 기' 와' 드럼' 을 상징하며, 눈보라 속에서 적과 싸우는 전사들의 용감무쌍한 정신과 북소리에 고무되어 용감하게 적을 죽이는 참혹한 장면을 표현했다. 시의 마지막 두 문장: "차라리 백부장이지 선비가 아니다." 군대에 입대하여 변방 애국지사의 포부를 직설적으로 표현하다. 힘들고 격렬한 전투는 이런 평범하지 않은 생활에 대한 그의 사랑을 더욱 증가시켰다. 그는 서재의 서생이 되기보다는 전쟁터에서 질주하고 변방을 지키기 위해 싸우는 하급 장교가 되고 싶어 한다.
이 짧은시는 선비가 군 출정하는 전 과정을 보여줍니다. 제한된 공간에서 이렇게 풍부한 내용을 농축할 수 있다는 것은 시인의 예술적 공력을 보여 준다. 첫째, 시인은 전체 과정에서 가장 대표적인 단편을 포착하여 이미지에 대한 개괄적인 묘사를 하였다. 서생이 어떻게 군대에 합류하는지, 어떻게 부모와 처첩에게 작별을 고하는지, 어떻게 행군하는지 ...... 시인은 아무것도 생략하고 쓰지 않았다. 둘째, 시는 점프 구조를 사용하여 한 전형적인 장면에서 다른 전형적인 장면으로 점프하여 앞으로 도약합니다. 예를 들어, 세 번째 문장을 다 썼을 때, 네 번째 문장은 적을 포위하고 격전의 장면을 보여 주었다. 하지만 이런 점프는 매우 자연스럽고, 각 스팬 사이에는 풍부한 상상력 공간이 있다. 동시에, 이런 점프성 구조는 시를 발랄한 리듬으로 만들어 낭떠러지 위의 난류와 같이 불요불굴의 기세를 주어 문인의 강한 애국적 격정과 당군병의 정신적 풍모를 효과적으로 부각시켰다. < P > 초당 사걸은 당시 아름다운 시풍에 매우 불만을 품고 있다. 그들은 시의 내용과 형식 모두에서 탁월한 탐구와 혁신을 수행했으며, 양형의 시 스타일은 웅장하고 격앙되었다. 특히 율법이 엄정한 형식으로 김북의 전쟁을 묘사한 시를 쓰는 것은 더욱 쉽지 않다. 일반적으로 중간에 있는 두 쌍만 대련이라고 요구한다. 이 시는 제 1 련을 제외하고 다른 삼련은 모두 옳다. 문장이 옳을 뿐만 아니라,' 치아장' 과' 봉궐',' 철기' 와' 용성' 과 같은 같은 같은 같은 한 문장도 옳다. 깔끔한 대결은 시를 더욱 리듬감과 기세로 만들어 초당시단에서는 귀중하기 어렵다. 당시의 하이라이트입니다.